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为什么a小调里的Em经常被E和弦代替?为什么小调的属和弦要用大和弦? 本文作者:老贾八号   发布时间:2019/9/18 12:48:21   阅读次数:480 在大调的和弦表里,通常就是下面这样排列的:



上面的这些和弦音都是C大调里的基本音级,没有一个变音,就算比较奇怪一点的G7和弦,也仅仅是5724这样非常基本的音级构成。

再看下面这个小三和弦进行表:



上面这个a小调的和弦进行表,除了采用了下行的进行之外,还引入了一个E7和弦这样的离调和弦,这个和弦的和弦音是3 #5 7 2,有一个变音#5。

首先要说一下小调的下行趋势,自然小调音阶虽然总是被写成6 7 1 2 3 4 5 6,但实际上这是在模仿大调,因为大调才是用上行的,1 2 3 4 5 6 7 1,而在实际使用中的小调往往都是下行的,就是6 5 4 3 2 1 7 6,那么大调下行、小调上行怎么办呢?



大调下行就会用这样的音阶:1 7 (b7) 6 (b6) 5 4 3 2 1,这就叫做和声大调和旋律大调,通常b6就是和声大调的特征变音,而b7 b6这两个音都是旋律大调的特征变音。

虽然说和声大调与旋律大调在老古董的音乐理论教材里不被承认,但说起和声小调与旋律小调那就意见非常统一了。就是小调上行的时候是这样的音阶形式:6 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 ,这个音阶中的两个变音非常有趣,这两个变音使得小调的上行终止进行和大调一模一样,就是#4-#5-6和6-7-1完全一样了。这就叫做和声小调与旋律小调了,#5是和声小调的特征变音,#4 #5都是旋律小调的特征变音。

如果你学过传统古典吉他的教材,比如《卡尔卡西》,你就会很容易的发现这一点,在小调上行中通常都是使用旋律小调的,而在小调终止进行中,至少要使用和声小调的。



所谓的终止进行,表现在和弦进行上就是F-G-C和Dm-Em-Am这样的“下属-属-主”的进行,通常这两个分别对应着大调和小调的终止进行都会使用属七和弦,就是F-G7-C和Dm-E7-Am,问题就在这里了,为什么不是Em7而是E7呢?

Em7和弦音是3 5 7 2,而E7和弦音是3 #5 7 2,显然使用E7就是和声小调而已,前面也说了,小调下行的时候才用自然基本音级,而上行的时候就用#5这个变化音级了,3 5 7 2 --6 1 3这样的进行中,5这个音离6最近,肯定是要5-6这个方向进行,显然这是上行,那当然用#5就更好了,实践证明的确是更好的。

有人又要问了,我旋律里面没有#5,一个#5都没有,为什么你伴奏和弦里就要有#5呢?我旋律里全都是基本音级的5,而你非要用#5的和弦,这到底是什么道理呢?



可以这样来理解,旋律调 > 和声调 > 自然调,前面的比后面的大,就是用到的音比后面的要多一些,大一些的当然就能够容纳小一些的东西,所以用前面的为后面的做伴奏,那是一点问题都没有的,就好像说大的箱子和小的箱子,既然小的箱子都能用,都能放得下的这些东西,那用更大的箱子来放这些东西当然就更没问题了。

反过来说,如果一首歌的旋律是使用了旋律调的变音的,则只用自然调的和弦来伴奏就力不从心了,一个大箱子装得下一头大象,但小很多的箱子显然就装不下这个大象。



在歌曲配和弦的实践中,通常都是和弦使用了更高级的音阶体系,比如歌曲旋律使自然音阶的,但和弦却使用了大量的离调和弦,使用了更复杂的爵士和弦。

当然,音乐理论都是来自实践总结,像E-Am这种和弦进行就是一种习惯性的东西,大家都喜欢这么用,你可以不必去追究这里面的复杂道理,尽管大胆的使用就行了。

除了E-Am这样的和声小调进行,还可以扩展到旋律小调进行,就是D-E-Am,这个和弦进行里,不仅是Em被大和弦E代替了,连Dm也都被大和弦D代替了,这个和弦进行显然具有极为强烈的上行倾向,非常完美的上行倾向。
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